钢琴颤音与装饰音怎么弹：波音、回音、倚音与琶音指南

颤音

把乐谱上的本音和紧挨着的上方音快速交替弹出。上方音遵循调号，若 tr 上方标有小变音记号则按变音记号弹奏。后面若接有波浪延音线，就一直交替到波浪线结束。

• 起始音：在巴赫、海顿、莫扎特、早期贝多芬等巴洛克与古典主义时期作品中，为了在正拍上突出和声张力，颤音通常从上方音开始；到了肖邦、李斯特等浪漫主义时期以后，为了保持旋律线条清晰，通常从本音开始。即便在 18 世纪作品中，若处于乐句开头、休止符之后、向下大跳之后，或前一个音本身就是上方音时，也常从本音开始。若颤音前印有小音符，则直接从该音起拍。
• 速度与次数：没有固定次数要求，只要颗粒清晰、声音不糊，能弹多均匀就弹多快。如果 4、5 指的颤音不匀，可以先看手指独立性训练；如果越弹小臂越僵，先看手部放松方法。
• 收尾音：长颤音通常在结束前经过下方音回到本音，再进入下一拍，谱面上常像上面的莫扎特谱例那样直接写出来。

下波音与上波音

中间带一道竖线的短波浪是下波音，弹本音–下方音–本音；不带竖线的短波浪是上波音，弹本音–上方音–本音。两者都在正拍上、在本音自身的时值内干净利落地弹出。

回音

横躺的 S 形记号。标在音符正上方时，正拍直接快速弹出上方音–本音–下方音–本音四个音，若音符时值较长则停留在最后的本音上；标在音符右侧空白处时，先在拍上弹出本音，再在进入下一拍前转完这四个音。记号上方的变音记号作用于上方音，下方的作用于下方音。

倚音

印在本音前面的小音符。符干没有斜线的是长倚音：在正拍上与左手伴奏同时弹下，分走本音的一半时值，附点音符前常分走三分之二，重量落在长倚音上，再柔和地解决到本音。符干带斜线的是短倚音：极快地轻轻一擦而过，把节奏重心留给本音。短倚音究竟抢在拍前弹出还是在正拍与低音同响，取决于作品时代风格与乐句需要。

琶音和弦

和弦前的竖波浪线表示不要把和弦音同时齐奏按下，而是从最低音往上依次快速滚奏弹出；若带有向下箭头，则从最高音往下弹。弹出的每个音都要保持住，直到和弦时值结束。在抒情乐段中，既可以把最高音旋律音对准正拍以保证旋律准时，也可以在正拍从最低音开始向上滚奏以营造舒展的音响。

第 3 小节第二拍和第 5 小节第一拍的 C 上标有带竖线的下波音。在正拍上轻巧地弹出 C–B–C，剩余时值停在 C 上。小步舞曲典雅端庄，不要因为波音把拍子拖慢，后面的八分音符要按原拍稳稳接上。

第 8 小节的小音符 B 是不带斜线的长倚音。在第一拍上与左手同时弹下 B，顺着连线柔和地落到 A：重量放在 B 上，A 轻轻收住。

如歌的旋律上点缀着丰富的装饰音。

• 第 2 小节：八分音符 C 上方有回音。从上方音开始，轻巧流畅地转完四个音，自然接到高音 C。
• 第 5 小节：F 和 E♭ 上方不带竖线的短波浪是上波音，轻弹本音–上方音–本音。因为嵌在十六分音符里，动作要极小而灵巧。
• 第 7 小节：F 的颤音一直延续到波浪线末尾，接小音符 E♭–F 收尾，顺畅地进入下一小节的 G。
• 第 8 小节：带斜线的小音符是短倚音，轻轻一掠而过。

第 25–26 小节每个和弦前都有竖波浪线，左右手分别标出，正是 dim. molto 音响渐渐远去的地方。

• 弹之前先确定把哪个音对准拍点：把最高音放在正拍上，高声部旋律就清晰合拍；把最低音放在正拍上，琶音就会柔和地向拍后铺开。
• 手腕与前臂顺着一个方向柔和翻转，从最低音均匀地依次弹出。弹下的音不要松开，一直保持到和弦时值结束。

下波音与上波音

短波浪中间有一道竖线的是往下走的下波音，弹本音–下方音–本音；没有竖线的是往上走的上波音，弹本音–上方音–本音。把那道竖线记成“向下指的标志”，就再也不会弄混。

颤音末尾的小音符

紧跟在颤音末尾的两个小音符不是下一拍的前倚音，而是颤音的收尾音。要在颤音的时值末尾弹完，让下一个本音准时落在正拍上。Virtu 也是这样示范的。

音符正上方的回音与右侧的回音

回音记号在音符正上方时，一到拍点就立刻从上方音开始转；记号在音符右侧空白处时，先在拍上奏响本音，再在进入下一音之前转完四个音。

小音符上一道斜线之差

小音符没有斜线，是在正拍上与本音平分时值的长倚音；有一道斜线，则是快速一擦而过的短倚音。