バッハの簡単なピアノ曲：難易度順14選とインベンション・全音の目安

初級（0–3）、中級（4–6）、上級（7–10）に分かれる0–10のピアノ難易度では、Virtuのバッハ作品は難易度2から始まります。ショパンの弾きやすい曲ガイドが難易度4から始まるのに対し、バッハには16小節のメヌエットや、息子ヴィルヘルム・フリーデマンのために書き始めた曲集の小品のような短い曲があるため、ブルグミュラー25番の段階から原典のまま弾き始められます。教則本や全音ピアノピース（A〜F）、ヘンレ（1–9）に大まかな帯域として当てはめると、次の4段階です。

• 難易度2–3（ブルグミュラー25番程度、全音A、ヘンレ1–2ほど）：3拍子のメヌエットで両手を別方向へ動かしたり、分散和音を均等に弾いたりする段階で、最初の5曲と『アンナ・マグダレーナ・バッハの音楽帳』の4曲が入ります。
• 難易度4–5（ソナチネ・ツェルニー30番程度、全音B–C、ヘンレ3–4ほど）：小前奏曲で片手の掛留音を保ちながら別声部を動かしたり、最初の2声のインヴェンションで両手が主題を受け渡したり、フランス組曲のガヴォットで左手の8分音符の上に和音を響かせたりする段階で、7曲が並びます。
• 難易度6（ツェルニー30番後半〜40番前半、全音C、ヘンレ5ほど）：インヴェンション第8番・第13番のように両手が同時に16分音符を弾いたり、第4番のように一方の手が長いタイの音を保つ間にもう一方が16分音符で走り続けたり、「フーガ ハ短調」（BWV 847）で3声を弾き分けたりする段階です。
• 難易度7–9（ツェルニー40番〜50番、全音D–F、ヘンレ6–8ほど）：平均律の前奏曲、パルティータ、トッカータなど、多声対位法と16分音符の持久力を求める名曲群です。

発表会の曲を演奏時間で選ぶなら

次の曲が候補になります。

• 1分前後：「メヌエット I」（49秒）と「メヌエット III」（約1分）、『フランス組曲』第5番「ガヴォット」（難易度4、約1分）、「インヴェンション第8番 ヘ長調」（難易度6、54秒）。
• 1分20秒〜2分前後：『平均律』第1巻「前奏曲 ハ長調」（難易度2、約2分）、「前奏曲 ハ短調」（BWV 999、難易度4、約1分50秒）、「インヴェンション第1番 ハ長調」（難易度4、約1分20秒）。
• 5分前後：反復を含めて約5分半になる『ゴルトベルク変奏曲』の「アリア」（BWV 988、難易度3）。

曲を決める前に、一番難しい小節を片手練習と半分の速さで試してみてください。

バッハの楽譜一覧全77曲は、難易度2が2曲、3が5曲、4が15曲、5が26曲、6が15曲、7が11曲、8が2曲、9が1曲（難易度2–6に63曲）です。その中から舞曲3曲、小前奏曲とフリーデマンの音楽帳5曲、前奏曲2曲（BWV 846・999）、『ゴルトベルク変奏曲』のアリア、インヴェンション3曲の計14曲を易しい順に並べ、残る7曲のインヴェンションと音楽帳の4曲も別枠にまとめました。カードの「難しいところ」は原曲の速さで一番手が忙しい小節です。

「メヌエット I」（組曲 ト短調 BWV 822 第5曲、難易度2、16小節、49秒）は、和音がなく単音の旋律だけで進む4分の3拍子の舞曲で、左右の独立を養う最初の1曲に向いています。ライプツィヒの筆写譜だけで伝わる曲で、前半8小節を繰り返したあと変ロ長調の9–16小節へ進み、ダ・カーポ（冒頭へ戻る指示）で最初に戻って8小節目の終止で閉じます。

難所は2–3小節と7・15小節で、左手は2小節3拍目のソを3小節1拍目までタイで保ってから8分音符で隣の音を行き来しながら下り、7・15小節では2・3拍目で両手がそろって8分音符で下ります。両手の連携を高める練習法で7・15小節を練習しましょう。

「前奏曲 ハ長調」（BWV 846、難易度2、35小節、約2分）は、澄んだ分散和音が広がる穏やかな曲で、『平均律クラヴィーア曲集』第1巻（1722年）から最初に弾くならこの曲です。のちにグノーがこの上に《アヴェ・マリア》を書きました。1–32小節まで毎小節2回繰り返される分散和音が、24–31小節の低いソの保続音を経て35小節の全音符へ進みます。ペダルは使わなくても、少し踏んで響きを助けても構いません。

音型が崩れる33–34小節が難所で、33小節では低いドのオクターヴの上で右手が16分音符で上がって折り返したあと左手が引き継いで下り、34小節では右手ひとつで高いファまで上がってから下りる16分音符を弾きます。和音と分散和音の練習法で1–32小節を和音として覚え、33–34小節を部分練習しましょう。

「アプリカティオ」（BWV 994、難易度3、8小節、53秒）は、この記事でいちばん小節数の少ない8小節の明るい小品で、バッハ自身の運指と装飾音をまとめて学べる1曲です。1720年に息子ヴィルヘルム・フリーデマンのために書き始めた曲集の最初の曲で、4分の4拍子の1–3小節ではモルデント（すぐ下の音と素早く往復する装飾音）付きの8分音符の音階を右手から左手へ受け渡します。

忙しいのは4小節と6・8小節で、4小節は右手が2声を受け持って下の声部のソにモルデントを入れ、6・8小節は上声が逆モルデント（すぐ上の音と素早く往復する装飾音）のあとに2分音符を保つ下で、内声がタイから解けて逆モルデント付きの16分音符2つへ動きます。トリルと装飾音の練習法にならい、まず装飾音を外してリズムを合わせましょう。

「メヌエット III」（組曲 ト短調 BWV 822 第7曲、難易度3、25小節、約1分）は、明るいト長調・4分の3拍子の軽やかな舞曲で、「メヌエット I」と並べて弾くのにも向いています。ライプツィヒの筆写譜の組曲第7曲で、8小節と16小節の2つの部分を繰り返します。2–3小節では左手が上の声部のソをタイで保つ下で、下の声部が4分音符で動き、3小節2拍目から4つの8分音符に進みます。

13–17小節が難所で、13小節で両手が8分音符で動いたあと、14–15小節では右手が高いシまで跳んで4分音符から8分音符で下り、17小節では左手がレのオクターヴを跳んでから順に3音下ります。14–15小節と17小節の跳躍を取り出して練習しましょう。

「アリアと種々の変奏 (ゴルトベルク変奏曲 アリア)」（BWV 988、難易度3、32小節、約5分30秒）は、ゆったりした4分の3拍子のバスの上で装飾の豊かな旋律が歌う曲で、難易度3のまま5分半の大曲にじっくり取り組めます。ニュルンベルクで出版された『ゴルトベルク変奏曲』冒頭のアリアのみを収めた版で、16小節ずつの前後半を繰り返し、1–4小節で1音ずつ下る低音が30の変奏の土台になります。

音符が細かくなるのは7小節と27–30小節で、7小節では右手が32分音符と付点16分音符のスラー音型を下りた終わりから左手が16分音符で動き、28–30小節では左手の8分音符の上で、右手ひとつで内声を保ちながら上声で毎小節12個の16分音符を紡ぎます。指の独立を高める練習法で28–30小節の右手2声を先に練習しましょう。

「前奏曲 ハ長調」（BWV 939、難易度4、16小節、29秒）は、30秒足らずで明るい分散和音が駆け抜ける小品で、両手の受け渡しを短く練習したい人に向いています。『5つの小前奏曲』（BWV 939–943）の第1曲（4分の4拍子）で、1–3小節では低いドの持続音の上で右手が8分音符の分散和音を広げ、4–5小節では左手がそれを受け継ぎます。

9–11小節と14小節が難所で、9–11小節では左手が1・3拍目のソにモルデントを入れて2・4拍目で1オクターヴ下へ跳び、14小節では左手の全音符の上で右手が高いラから16分音符で下りて折り返します。片手練習で9–11小節の左手と14小節の右手を別々に練習しましょう。

「前奏曲 ホ短調」（BWV 941、難易度4、22小節、32秒）は、3つの声部が静かに重なり合う4分の3拍子の小前奏曲で、片手で2声を弾き分ける最初の練習になります。1–2小節の左手の2声の上で右手が分散和音を広げ、12–16小節では両手がほぼ1小節ごとに8分音符の分散和音を受け渡し、22小節でホ長調の和音で閉じます。

難所の4–8小節では左手の8分音符の上で右手が2声を受け持ち、3小節末からタイでつないだミが4小節で1音下へ解決するあいだに内声に2つの音が入り、5小節でも下へ解決する掛留の連鎖を続けます。指の独立を高める練習法で4–8小節の右手だけを先に練習しましょう。

「インヴェンション第1番 ハ長調」（BWV 772、難易度4、22小節、約1分20秒）は、短い主題を両手が対等に受け渡す対位法の曲で、2つの声部をきれいに弾き作曲を学ぶために1723年に清書された全15曲の第1曲です。1小節目に右手が16分音符の主題を提示すると左手が1オクターヴ下で応え、3–4小節では主題が反行形で現れ、曲全体ではト長調とイ短調を経てハ長調に戻ります。

片方が長いタイを保つ15–18小節と違い、13–14小節は13小節の後半2拍と14小節の前半2拍で両手が同時に16分音符で走る難所です。片手練習とメトロノーム練習法で13–14小節を練習しましょう。

「ガヴォット」（フランス組曲第5番 ト長調 BWV 816 第4曲、難易度4、26小節、約1分）は、和音と8分音符の明るい旋律が弾む舞曲で、1分ほどの発表曲としても映えます。2分の2拍子でどのフレーズも小節の半ばから始まり、4分・8分音符のバスの上を進んで前後半を繰り返します。

忙しい18–23小節では左手が休まず8分音符で音階を動く上で、19–20小節は両手がそろって8分音符で走り、21–23小節は右手が2声の和音を押さえます。片手練習でまず18–23小節の左手だけを練習しましょう。

「前奏曲 ハ短調」（BWV 999、難易度4、43小節、約1分50秒）は、短調の分散和音が小節ごとに和声を移して駆け抜ける曲で、平均律の「前奏曲 ハ長調」の次に弾く前奏曲に向いています。18世紀の筆写譜に「Prélude in C mol. pour la Lute」（リュートのためのハ短調の前奏曲）と題して伝わり、4分の3拍子で1拍目のバスの上に16分音符の分散和音と3拍目の裏拍を重ね、43小節でハ短調の属和音にあたるト長調の和音で終わります。

17–32小節と42小節が難所で、17–32小節（23小節のミ♭を除く）では左手が1拍目の低いレの保続音から3拍目の8分音符へ大きく跳んで22小節で12度上まで跳躍し、42小節では右手が11個の16分音符で上下に動いて最後の和音へ向かいます。和音と分散和音の練習法で17–32小節を和音にまとめて覚えましょう。

「前奏曲 ニ短調」（BWV 926、難易度5、48小節、59秒）は、3拍子の分散和音が推進力をもって進む短調の小前奏曲で、1分足らずでも聴きごたえがあります。1720年のフリーデマンの音楽帳の曲で、1–6小節では右手の分散和音の下で左手がモルデント付きのレと1オクターヴ下の音を交互に弾き、7–8小節では両手が8分音符で上がります。

難易度5の決め手になる39–44小節では、39–42小節で両手が16分音符を交互に受け渡したあと、43小節で右手の3音の和音とタイの2声の下に左手の16分音符が入り、44小節の逆モルデントを経て48小節のニ長調の和音で閉じます。難しい箇所の部分練習で39–42小節を練習しましょう。

「前奏曲 イ短調」（BWV 942、難易度5、17小節、39秒）は、8分の9拍子の流れるようなリズムにのせて両手が対話する短い前奏曲で、複合拍子の運びを身につけたい人に向いています。1小節目では右手の8分音符を左手が単音で支え、付点8分音符と16分音符の音型や両手の8分音符へと広がります。

10–11小節と15–17小節が難所で、10小節で左手のレの付点4分音符の上を右手が16分音符で駆け上がった直後に11小節で左手が16分音符を刻み、15–17小節では右手の16分音符が下の譜表の音域まで下りてから、フェルマータ（音を十分に伸ばす記号）で終わります。難しい箇所の部分練習で10–11小節を半分の速さから練習しましょう。

「インヴェンション第8番 ヘ長調」（BWV 779、難易度6、34小節、54秒）は、1723年に清書された2声のインヴェンション全15曲の第8曲で、快活な主題で始まり、1分足らずで弾き映えする対位法の曲に向いています。4分の3拍子で、1小節目に右手がヘ長調の和音を8分音符で駆け上がり、2小節目で高いファから16分音符で下りると、左手が1小節遅れで1オクターヴ下から追いかけ、ハ長調と短調を経てヘ長調に戻ります。

難易度6の理由は、両手が同時に16分音符を並行6度で弾く5–6小節（および27–28小節）と、7度の跳躍が続く19–23小節です。両手の連携を高める練習法で5–6小節を練習しましょう。

「インヴェンション第13番 イ短調」（BWV 784、難易度6、25小節、約1分）は、跳躍する分散和音が両手を行き来する1723年の2声のインヴェンション第13曲で、引き締まった短調の対位法を味わえます。4分の4拍子で、1小節目の前半に右手がイ短調の和音を跳躍する16分音符で分散させるあいだに左手が8分音符で応え、後半で役割を入れ替えて近親調を巡ります。

12小節と19–21小節が難所で、12小節で左手が3拍半にわたって跳躍する16分音符を14個続けたあと、19小節では4拍すべてで両手が同時に跳躍する16分音符で下り、20–21小節でも右手の広い跳躍が続きます。難しい箇所の部分練習で19小節を練習しましょう。

Virtuのカタログに収録されている2声のインヴェンション10曲（1723年清書）を易しい順に並べました。

• 「インヴェンション第1番 ハ長調」BWV 772（難易度4、22小節）：4分の4拍子で、16分音符の主題が両手で受け渡され、反行形にもなりながらト長調・イ短調を経てハ長調に戻ります。
• 「インヴェンション第7番 ホ短調」BWV 778（難易度4、23小節）：4分の4拍子で、モルデント付きの主題が跳躍するオクターヴの上に響き、レの上の長いトリルとタイを経ます。
• 「インヴェンション第3番 ニ長調」BWV 774（難易度4、60小節）：8分の3拍子で、モルデントとターン付きの主題が8分・16分音符で両手を渡り、冒頭が戻ります。
• 「インヴェンション第14番 変ロ長調」BWV 785（難易度5、20小節）：4分の4拍子で、8分音符の上で16分音符と32分音符の音型が走り、両手が交替します。
• 「インヴェンション第2番 ハ短調」BWV 773（難易度5、27小節）：トリル付きの旋律を左手が2小節遅れて1オクターヴ下で追いかけるカノンで、途中から左手が先に立ちます。
• 「インヴェンション第10番 ト長調」BWV 781（難易度5、32小節）：8分の9拍子で、8分音符の分散和音の主題を1小節遅れで受け継ぎ、長いタイの上で8分音符が走ります。
• 「インヴェンション第6番 ホ長調」BWV 777（難易度5、62小節）：8分の3拍子で、一方の手がシンコペーションで初めは半音ずつ下がり、もう一方が音階を上がって4小節後に交替します。
• 「インヴェンション第13番 イ短調」BWV 784（難易度6、25小節）：4分の4拍子で、跳躍する16分音符の分散和音と8分音符の応答を両手で入れ替えます。
• 「インヴェンション第8番 ヘ長調」BWV 779（難易度6、34小節）：4分の3拍子で、8分音符で和音を上がり16分音符で下りる主題を1小節遅れで追いかけます。
• 「インヴェンション第4番 ニ短調」BWV 775（難易度6、52小節）：8分の3拍子で、16分音符の主題を2小節遅れで受け、中間で長いタイの音を保ちます。

1725年のアンナ・マグダレーナ・バッハの音楽帳の4曲は、クリスティアン・ペツォールトや作者不詳の作とされるため別枠でまとめました（すべて難易度2–3）。

• クリスティアン・ペツォールト：「メヌエット ト長調」BWV Anh. 114（難易度3、32小節、約1分30秒）：1725年の音楽帳の曲で、長くバッハの作とされてきましたが現在はペツォールトの作とされます。
• クリスティアン・ペツォールト：「メヌエット ト短調」BWV Anh. 115（難易度3、32小節、約1分45秒）：同じ1725年の音楽帳の曲で、作曲者名はありませんが、現在はペツォールトの作とされることが多い曲です。
• 作者不詳：「メヌエット ト長調」BWV Anh. 116（難易度3、40小節、約2分）：1725年の音楽帳の作者不詳の3拍子のメヌエットで、16・24小節の2つの部分が反復され、左手は2分・4分・8分音符で動きます。
• 作者不詳：「ミュゼット ニ長調」BWV Anh. 126（難易度2、20小節、54秒）：1725年の音楽帳の作曲者不明の2拍子の小品で、バグパイプをまねた左手のオクターヴ持続音の上で旋律を奏で、イ長調の中間部を経てダ・カーポで戻ります。

「インヴェンション第8番」や「第13番」が弾けたら、次の5曲で難易度6から9へ進めます。

• 「インヴェンション第4番 ニ短調」BWV 775（難易度6、52小節、46秒）：8分の3拍子で16分音符の主題が2小節遅れで受け継がれ、中間部では一方の手が長いタイの音を保ちます。
• 「フーガ ハ短調 (平均律クラヴィーア曲集 第1巻)」BWV 847（難易度6、31小節、約1分25秒）：『平均律』第1巻（1722年）の3声のフーガで、3つの声部が主題を順に受け継ぎ、低いドの上でハ長調の和音で終わります。
• 「前奏曲 ハ短調 (平均律クラヴィーア曲集 第1巻)」BWV 847（難易度7、38小節、約1分20秒）：最初の24小節は両手が16分音符の分散和音を繰り返し、28小節から急速なプレストになります。34小節でゆっくりしたアダージョに落ち着きます。最後は速いアレグロで閉じます。
• 「シンフォニア (パルティータ第2番 ハ短調, 第1曲)」BWV 826（難易度7、91小節、約4分20秒）：1731年《クラヴィーア練習曲集》第1部のパルティータ第2番第1曲で、重々しくゆっくりした7小節のグラーヴェ・アダージョで始まります。続いて歩くような速さのアンダンテへ進み、最後は3拍子の2声のフーガで終わります。
• 「トッカータ ニ長調」BWV 912（難易度9、283小節、約9分45秒）：若い頃の7つの鍵盤トッカータの1つで、自由な導入から生き生きとしたアレグロへ進みます。掛留に満ちたアダージョを経て、最後は16分の6拍子の長いフーガで終わります。